3D. Видео. Как снимать?

Практика съемки кино, ну или, в крайнем случае, видео, показывает, что даже видовой фильм должен иметь набор определенных планов и сцен. В случае с трехмерным видео на проблемы верного плана накладываются проблемы правильно построенной глубины сцены, потому, что глубина и есть главная фишка стереокино. Конечно, если насмотреться вдоволь великих режиссеров, то можно научиться снимать кино, просто почувствовав его интуитивно, но с гениальным стереокино у нас в наличии лишь один великий фильм – «Аватар» Джеймса Камерона, так, что кому-то он может помочь стать хорошим, а то и вовсе гениальным 3D-оператором или даже режиссером. Однако, если исходить из имеющегося на сегодняшний день доступного оборудования, а это лишь две стерео-фотокамеры от компании Fujifilm, то можно констатировать тот факт, что съемка видео для 3D-фанатов сегодня дело весьма непростое. Можно сказать на порядок сложнее, чем фотосъемка. Итак, начнем.

Портретный ракурс. Старайтесь взять лицо человека ближе, чем это принято по канонам, буквально вплотную, не оставляя другим объектам войти на задний план, иначе проблемы с параллаксом которые мы описывали в нашей статьей «3D Фото. Как снимать?» сыграют с вашим кадром дурную шутку, и все одиночные объекты ближе, чем за пять метров, окажутся в итоге «раздвоенными» на фоне заднего плана. Все прочие портретные ракурсы, от «портрет по пояс» до ростового портрета, надо снимать исходя из тех же предпосылок, но если в кадре все происходить «расслоение» объектов, то старайтесь свести их роль в кадре к абсолютному минимуму.

Группа лиц. Не выставляйте людей по диагонали или в перспективе, потому, что брак съемки будет буквально «на лицо». Даже используя банальную шеренгу, обращайте внимание на то, чтобы кто-то не вышел из строя, или ваш строй не оказался по отношению к вам неперпендикулярным. Слишком длинная шеренга, также может сыграть с вами дурную шутку, так как по мере удаления крайних людей от камеры появится все тот же пресловутый эффект «расслоения» из-за неверно параллакса. Еще раз повторимся, что лучший способ снимать не одно лицо, а группу, снимать ее издалека, с максимальным оптическим зумом, так как в этом случае эффект параллакса снижается.

Интерьер. Более сложного решения, чем снять на стерео-видео интерьер современной малогабаритной квартиры – я не знаю. Я, оказавшись перед необходимостью подобной съемки, после долгих мучений, в конце концов, принял решение сделать комбинированную 2D+3D сцену. То есть общий план, где минимальный объект съемки был всего в метре, а максимально-удаленный в пяти, я снял на нормальное двухмерное видео, а потом когда надо было подчеркнуть особенности характера хозяев через антураж жилья, я перешел на стерео-видео и стал снимать крупно отдельные предметы интерьера. Хороши в этом случае объекты производящие какое-либо движение в кадре, тикающие часы, рыбка в аквариуме и так далее. Думаю, имеет смысл перемежать «живые» и «мертвые» объекты в таких описательных сценах пополам.

Пейзаж. Пожалуй, нет ничего проще и приятнее, чем снимать пейзажные сцены на стерео-видео. Разница в этом с обычным видео незначительна, и я бы эффектно использовал вплывающие в кадр объекты и уходящие затем из него. Их объемность придаст очарование любому пейзажу, особенно если они окажутся в пределах среднего плана и мелко детализированы. Таким, объектом на фоне пейзажа может оказаться проезжающий по сельской дороге велосипедист, или проплывающая по реке лодка.

Крупный план. Если вам необходимо снять какой-либо объект на улице, однако крупным планом, делайте это как можно издалека. Старайтесь продемонстрировать объект с его наиболее интересных трехмерных сторон, например крупный план автомобиля, где будет показана часть кузова не будет столь же эффектным как, например, крупный план танка, у которого текстура брони лишь подчеркнет глубину и реализм объекта, а лакированный кузов автомобиля не даст понятия о глубине.

Средний план. Уходя из области текстур в область форм, мы получаем отличную возможность показать тот или иной объект или целиком, или в большей его форме. Этот план отдельных персонажей, порой диалогов, иногда событий.

Динамическая сцена. Вот уже где придется попотеть, так уж на динамичных сценах. Правило «не подпускай его близко» здесь важно как никогда, порой в пылу съемки оператор забывается, что стоит ему неверный параллакс и все, красивая, мало того очень эффектная «в глубине» сцена ушла коту под хвост.

Наезд. К сожалению, столь эффектный прием из большого и малого кинематографа как зуммирование с камерами Fujifilm не пройдет, так как во-первых – это фотоаппарат, а не камера, а во-вторых – это камера среднебюджетного класса. Именно поэтому, если вы хотите подчеркнуть эмоциональный порыв сцены и наехать на лицо, то вам светить кинематографическая тележка со штативом.

Косой проезд. Обычно это бывает автомобиль, проезжающий мимо камеры. Если этот самый кар не проедет ближе чем три метра от вашей камеры, я думаю никаких ограничений по подобной съемке также нет.

В принципе кинематографических приемов и планов столько, что полное их описание, вероятно, встречается не во всех учебниках по операторскому искусству, но мы хотели с данной статьей дать понять принципы съемки в стерео. Их собственно два и оба связанны с проблемой параллакса – снимай как можно издалека, или снимай равноудаленные объекты съемки. Некоторую проблему может составить и прожорливость подобного видео. Один файл в четыре минуты в среднем весит не менее 80 мегабайт. Объяснить причину такого объема для такого малого ролика я лично не могу. В сложении два файла NTSC формат с такой продолжительностью по идее должны весить не более 2 – 3 мегабайт, а тут такой прирост объема… Можно предположить, что кроме простых двух видеофайлов в контейнере идет и весь алгоритм сведения обоих видеофайлов в стерео, и вот как раз-то он и весит очень много.

Понятное дело, что если вы не снимаете «home video», то вам не обойтись без штатива, в три раза тяжелее самой камеры, и со штативной головкой позволяющей совершать камерой плавные движения по вертикали и горизонтали.

И последнее. Видео в стерео, невероятно увлекательно. Столь увлекательно, что фотокамеры Fujifilm сегодня имеют в России просто колоссальный успех, а потому, хочется пожелать вам не просто эффектное, а настоящее достойное русского искусства кино. Дерзайте и станете знамениты.

Дополнения
Для тех наших читателей кто имеет возможность просмотра видео с расширением .avi+MPO мы предлагаем файл подобной съемки около памятника Грибоедову на Чистых прудах.
Файл стерео-видео на Файлы.Mail.ru
files.mail.ru/TD6PU2

То же видео в обычном формате на YouTube
www.youtube.com/watch?v=yUWMCMJ34X4