AVI-ликбез

Первая серийная камера для стереосъемки – Fujifilm FinePix Real 3D W1, сегодня, в начале сентября, уже не единственная. Совсем недавно, все та же Fujifilm выпустила вторую 3D-модель – W3, которая в отличии от первой снимает видео уже не стандартного, а высокочеткого разрешения, а точнее в формате HD720. Мы не будем сейчас рассказывать подробно о первой модели (подробные тесты уже массово лежат на всех порталах о бытовой электронике), но попробуем сделать сравнительный анализ двух фотоаппаратов, которые на сегодняшний день являются собственно единственными стереофотоаппаратами на планете Земля.

И так, 3D шагает по планете Земля. Понятно, что на фоне движения средств визуализации и носителей дискового 3D-контента, и потребители и производители остро чувствуют необходимость в 3D-хоум-видео и 3D-фото для простых потребителей. Всегда, в таких ситуациях найдется один, а то и два производителя которые берут на себя смелость и выпускают трендовые устройства, используя методы пионерного маркетинга. Такой компанией для 3D стала компания Fujifilm, которая на полгода вперед выпустила в серию свой первый фотоаппарат Fujifilm FinePix Real 3D W1. На сегодняшний день, то есть на начала сентября 2010 года компания уже создала третью модель серии W, которая в отличии от первой способна снимать 3D-видео высокой четкости в формате HD720. Наша редакция, будучи неравнодушной, к 3D-тренду, закупила несколько камер W1, которые интенсивно эксплуатировали наши эксперты и в итоге мы решили подготовить серию материалов, посвященную тому, как снимать W1, как его редактировать и как его смотреть.

Практика съемки кино, ну или, в крайнем случае, видео, показывает, что даже видовой фильм должен иметь набор определенных планов и сцен. В случае с трехмерным видео на проблемы верного плана накладываются проблемы правильно построенной глубины сцены, потому, что глубина и есть главная фишка стереокино. Конечно, если насмотреться вдоволь великих режиссеров, то можно научиться снимать кино, просто почувствовав его интуитивно, но с гениальным стереокино у нас в наличии лишь один великий фильм – «Аватар» Джеймса Камерона, так, что кому-то он может помочь стать хорошим, а то и вовсе гениальным 3D-оператором или даже режиссером. Однако, если исходить из имеющегося на сегодняшний день доступного оборудования, а это лишь две стерео-фотокамеры от компании Fujifilm, то можно констатировать тот факт, что съемка видео для 3D-фанатов сегодня дело весьма непростое. Можно сказать на порядок сложнее, чем фотосъемка. Итак, начнем.

Продолжаем разговор о "главных цифрах". Яркость - это вторая цифра которая является базовой в оценке любого проектора. Как всегда при кажущейся простоте, объективности и однозначности показателя, есть не мало тонкостей и подводных камней. Об этом и расскажем в нижеследующем материале.

Подобно тому как производительность компьютера оценивают объемом памяти и тактовой частотой процессора, а автомобиль оценивают по мощности двигателя и максимальной скорости, проекторы частенько характеризуют двумя показателями — яркостью и контрастом. Но любой компьютерщик скажет, что параметры процессора и памяти, не всегда позволяют понять насколько производителен компьютер, а любой опытный автовладелец скажет, что кроме мощности двигателя и предельной скорости есть еще десятки характеристик важных и значимых. Так и яркость с контрастом являются показателями важными, но не единственными.
И все же, почему так много значения придается именно этим цифрам? Применимо ли к ним понятие «чем больше, тем лучше»? Почему контраст проекторов может различаться на два порядка? Почему яркость недорогих офисных моделей оказывается в разы выше, чем у супер дорогих кинотеатральных? Как всегда, есть вопросы, а значит ответы на них то же будут.

К проекционной оптике никто не относится с должным вниманием. Ну, максимум инсталляторы, которые встретившись с необычным загородным домом, начинают искать замену тому объективу, что идет с проектором по умолчанию. Однако, тема проекционной оптики довольно важна и особенно она важна для кинотеатральных проекторов и компактных презентационников. Ну, то есть почти для всех. Когда мы говорим про кинотеатральные проектора, мы должны думать о том как данная оптика впишется в конкретные условия вашего дома, позволит ли она поставить проектор там, где Вы хотели бы его установить. Ну, а когда мы покупаем портативные проектора для презентаций, мы начинаем вспоминать экономический кризис и те маленькие офисы, что теперь предпочитают снимать ваши партнеры.

В первых материалах “AVI-Ликбеза” по проекционной технологии, мы рассмотрели форматы изображений и матриц проекторов. Теперь пришло время поговорить о характеристике неразрывно связанной с предыдущей темой – о разрешении или, как сейчас принято говорить, о четкости.
Чем Full HD проектор лучше других? Почему он в два раза дороже проектора HD Ready? Чем проектор стандартной четкости хуже прочих и хуже ли он на самом деле? Вопросов на эту тему можно набрать бесчисленное множество. Для того, чтобы получить ответы как всегда придется придется разобраться в теме...

Продолжаем рассмотрение вопросов совместимости форматов проекторов и контента. От теории переходим к практике.

Все, кто постоянно смотрит телеэфир или является заядлым киноманом, неизбежно сталкиваются с проблемой несовпадения формата средства визуализации и фильма. Просматривая новый блокбастер на экране старого ЭЛТ телевизора мы видим узкую полоску кадра посреди экрана и огромные черные полосы вверху и внизу. Ну а если Вы уже успели сменить старый «квадратный» телевизор на новый широкоформатный, то при просмотре телеэфира наблюдаете все те же черные полосы, но уже по бокам изображения. Ситуация с проекторами абсолютно аналогичная, а начало этому было положено более полувека назад...